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作者:admin    发布于:2020-09-26 07:43   
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  按照联合国世卫组织最新的年龄分段,青年人的年龄上限提高到45岁,我们姑且将这个年龄段的电影创作称为青年电影。新时代以来,青年电影创作取得了有目共睹的成绩,青年电影不仅在国内成为创造票房奇迹的生力军,而且在国外各大电影节逐渐崭露头角,无疑成为一道备受瞩目的亮丽风景线。就连今年香港金像奖的最大赢家《少年的你》,也不乏曾国祥等一批青年电影人的身影。可见,青年电影人已然完成了自己的成人礼,开始登台亮相并逐渐成为中国电影舞台上的主角,他们正以自己独特的现实情怀和美学视野,在新时代奋力书写青年一代自己的电影艺术画卷。

  新时代以来的青年电影普遍比较接地气,将反映现实、思考现实和认识现实作为艺术创作的主要任务,主要表现在以下几个方面。

  首先,青年导演自觉为农村社会代言。一些青年电影人对农村社会情有独钟,自觉承担起弘扬和传承乡土文化的使命和任务,努力探索传统文化现代化的新途径。代表性的青年电影有《家在水草丰茂的地方》《暴裂无声》《路边野餐》等作品,这些优质之作或表现传统社会的血脉亲情,或正视基层社会变革的艰难阵痛,或审视现代文明和传统文明遭遇后的故事。这些青年导演忧患着农村的忧患、欢乐着农民的欢乐,将维护农民的生存和权利视为第一要务,自觉承担起电影艺术反思现实的责任和使命。

  其次,青年导演为都市平民牵肠挂肚。面对都市社区平民的生活烦恼,青年电影人把自己当作“局中人”,摒弃了看客的姿态和心态,为孤独的灵魂点亮希望之光,为重症患者家庭奔走呼号,为留住宝贵的诗意生活而怒发冲冠,其中的典范之作有《七月与安生》《我不是药神》《少年的你》等。它们共同的特点是聚焦都市底层社会的小人物生活,不回避社会转型中个体生命成长的问题和矛盾,以电影艺术的名义为社会发展排忧解难,彰显了时代艺术的理想激情和精神高度。

  再次,青年导演为人类命运殚精竭虑。无论是现象级的《流浪地球》,还是当年红极一时的《战狼》,青年电影人充满了面向未来的忧患想象,他们将前所未有的生存变局、国际格局置放到自己的创作视野中,借助影像对未来社会进行前瞻性的预言和判断,充满了警世通言和醒世恒言的担当抱负。

  从娱乐本位回归现实本位。当下,青年电影不再满足于停留在悦耳悦目的初级审美阶段,而是逐渐向悦志悦神的高级阶段前进。无论是选取题材、表现对象还是镜头语言方面,都在继承和发展现实主义美学,在守正创新中开掘新路子,有意将现实主义和浪漫主义巧妙结合在一起,以诗意电影美学讴歌或批判现实生活。比如,青年电影《缝纫机乐队》《阿拉姜色》《钢的琴》都进行了有效探索,它们将现实生活的坚硬性和艺术的浪漫性有机融合,以诗意的镜头语言升华了生活中的酸甜苦辣,引领观众以积极乐观的姿态笑傲人生的艰难曲折。这样的青年电影既诠释了现实苦难,又引领了社会人生。

  重塑新英雄。当前,多数青年电影开始捕捉身边的英雄人物,重新挖掘新时代英雄的意义和价值。在审美上弱化了传统英雄的悲剧性和沉重性,强化了新时代英雄的豪迈性和担当性,突出了英雄审美的世俗性、奔放性和平民性,将传统美学中“无我之英雄”提升到了“有我之英雄”的新阶段。譬如,《流浪地球》《暴裂无声》等影片成功地塑造了时代英雄或平民英雄形象,他们以集体主义的情怀承担了人类守护神的重任,为人类的生存、家国的安危和基层的秩序赴汤蹈火,彰显了人类命运共同体的理想激情。这样的英雄既是现实的,又是面向未来的,可以说,时代有英雄,而英雄无时代。

  从西方审美情趣转向民族审美情趣。青年电影人开始凝视中华民族自己的审美情趣,尝试着和民族审美理想共诉衷肠。我们尊崇的自强不息、艰苦奋斗等审美追求,以及重情守义、守望相助、知恩图报等基本的民族审美理想在创作中得到弘扬。例如,《家在水草丰茂的地方》《过昭关》等或诠释了人生命运自我主宰的自强不息精神,或重申了家比天大和血浓于水的伦理温情,或传达了知恩图报和向死而生的豁达乐观情怀。

  我们不得不承认,青年电影人对市场具有特殊的敏感性,在商业性和艺术性的结合、商品和艺术品的结合、资本逻辑和家国情怀的结合方面可谓满载而归。一方面,青年电影人能够敏锐捕捉到时代的兴奋点和敏感点,善于及时有效呈现不同的时代情绪和社会征候,将电影艺术和时代的同频共振提升到了新高度,在艺术和时代同行中一路欢歌。具有全球视野的青年电影人,善于在中西文化碰撞中捕获创作灵感,走出了第六代导演崇尚微观叙事的窠臼,尝试以新的宏大叙事记录时代风云变幻。另一方面,青年电影人善于在新媒体时代借船出海,不断翻新营销手法而且娴熟自如。例如,他们善于借力网络小说展翅高飞,将走红的网络小说及时进行视听化呈现,借助网络小说的高人气乘势而上,从而引爆了新的票房高潮。电影《少年的你》就改编自网络小说。再如,巧妙利用国内外各大电影节获奖形成的口碑效应,在视频网站和实体影院等多种平台立体传播,在趁热打铁中扩大作品的市场占有率。又如,他们在微信、微博热搜和今日头条等电影互联网营销的主战场上攻城略地,取得了引人注目的经济效益,“电影+互联网”为青年电影发展搭建了巨大的舞台和平台。

  当然,青年电影并非白璧无瑕,在成长的道路上还得苦练内功。今后在家国形象的塑造和传播方面,在讲好传统文化故事、近现代中华民族奋斗史的故事方面还有待发力,在自身叙事突破、人物塑造和美学建构方面皆有提升空间。我们期待着青年电影不断茁壮成长并蔚为大观。

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